Kategorija Metodai ir patarimai

Žr. Laipsnišką regėjimo dydžio metodo demonstravimą, aptartą Ryano S. Browno: Mokymai paaiškina suvokimo tiesą 2006 m. Žiemos žurnalo „Workshop“ numeryje. 1 žingsnis. Piešimo reikmenų, įskaitant vyno anglis, šlifavimas lenta, kelmai, minkytas trintukas ir balta anglis.

Pateikė Edith ZimmermanFrom Harto „Cartooningseries“ („Watson-Guptill Publications“, Niujorkas, Niujorkas). Kiekvienas, kuris domisi animacinių filmų technika, tikriausiai yra girdėjęs apie Christopherį Hartą. Anksčiau savo karjeroje Hartas rašė NBC geriausios laiko televizijos laidose, „20th Century Fox“, „MGM“ ir „Paramount Pictures“; jis dirbo visame pasaulyje garsaus „Blondie“ komiksų kolektyve, reguliariai prisidėjo prie žurnalo „MAD“, rašė ir iliustravo keletą knygų vaikams.

Kaip teatro scenografija, detalių žvilgsnis ir istorinių tradicijų bei perėjimų tyrimas gali padėti kompozicijai tapyti ir piešti. Ray Rizzo savo klasei apie kostiumų ir dekoro istoriją, Niujorko menininkas ir pedagogas Lowelis Detweileris sukūrė specifinį požiūris į interjero tyrimą.

Vienalaikis kontrastas yra terminas, naudojamas apibūdinti vaizdinį reiškinį. Protas priima sprendimus iš akių pateiktos informacijos, todėl būtina išmokti pamatyti jautriai. Trumpai tariant, tuo pat metu kontrastas mus moko, kad viską veikia priešingai. Aš esu gana aukštas (6′3 “) ir daugeliu atvejų atrodau aukštas, tačiau jei važiuoju autobusu su profesionaliais krepšininkais, man atrodo, kad jis trumpas.

Neseniai Niujorko metro stoties sienoje buvo sumontuota Jacko Bealo stiklo mozaikinė freska, esanti priešais jo gimtinę, atidengtą iškart po rugsėjo 11 d. Šis naujas vaizdas pristato ankstesnį „Persefonės“, pogrindžio karalienės, M. Stepono Doherty mito epizodą. Kai Niujorko Metropoliteno tranzito tarnyba (MTA) užsakė Jackui Bealui sukurti „Times Square“ metro stoties freskų rinkinį. kaip „Meno tranzitui“ iniciatyvos dalis, jo planas buvo pavaizduoti graikų mito apie Persefonę, požemio karalienę, šiuolaikišką interpretaciją.

Mano paletė yra tarsi rankos pratęsimas. Tada aš suskirstiau pagal vertę, įdėdamas lengviausią vertę į paletės viršutinę dalį - nes šviesa pakyla - ir tamsiausią vertę apačioje, sukurdamas svorį. Tada aš nuėjau. Ir dažus, kuriuos aš padariau! Laikui bėgant įvertinau savo pastelinius paveikslus ir padariau išvadą, kad man labai patinka spalva - labai daug!

K. 1965 m. Keli aliejinių dažų technologai perspėjo menininkus, kad alizarino raudonėlis nesimaišytų su jokia žemės spalva (skaičiais, ochromis, sienelėmis ir raudonais oksidais). Jie teigė, kad geležies oksidas, esantis šiuose žemės pigmentuose, reaguos su alizarinu ir palaipsniui suirs jį, o po 20–25 metų alizarinas bus visiškai juodas.

K. Kaip dažote įvairių rūšių žoles? Žolių dažymas pradedančiajam gali sukelti mintis. Kai dažote savo pirmąją žolę, natūralu jaustis linkusia dėti į kiekvieną žolės peiliuką. Rezultatas bus tam tikras standumas, kiekviena mentė bus vienodo dydžio, tos pačios spalvos ir tuo pačiu atstumu viena nuo kitos.

Kiekvienas portreto paveikslas yra kelių žingsnių rezultatas. Kai kurie menininkai turi mažiau žingsnių nei kiti, o dauguma menininkų nori patraukti savo dažus ir pasinerti į spalvų procesą. Bet tie, kurie tiesiog kelia savo modelį ir pradeda tapyti, naudojasi daugybe galimybių, pavyzdžiui, netinkamai padėdami modelį ant drobės ar atrasdami įdomesnę pozą, kai tik jie jau bus pradėti.

K. Tapydamas aliejais, atrodo, kad baigdama darbą visada pastebiu niūrias vietas (plokščias, o ne šiek tiek blizgančias). Kodėl tai vyksta? Ar galiu išspręsti problemą, kai paveikslas bus baigtas? A. Jūsų apibūdinta būklė yra žinoma kaip „paskendimas“. Vienas dalykas, kuris jį sukelia, yra per daug sugeriantis žemės sluoksnis.

Danielis Grantas Meno kūrinių įrėminimo tema - ar įrėminti, ar ne, kokiems rėmams, kiek išleisti ir kas moka - užima daug laiko meno prekiautojams ir net daugiau laiko. menininkų. Kalbant apie finansinį faktą, rėmeliai smarkiai prisideda prie menininko išlaidų, tačiau neabejotina, kad jie skirti įvairiems tikslams: Jie saugo meno kūrinius; jie išskiria meną iš viso kito aplink jį; jie leidžia darbui pasirodyti baigtam ir padeda kolekcininkams įsivaizduoti, kaip jis atrodys jų namuose.

Q. Prieš kurį laiką vykstant meno prekių tiekimui, aš nusipirkau dažus su akrilo dažais. Tai atrodė taip lengva naudoti, o rezultatai atrodė puikūs, tačiau dabar suprantu, kad nežinau, kaip juo naudotis. Ar galite padėti? Juanita KnoxLakewood, CAA. Interferenciniai pigmentai taip pat kartais vadinami „perlamutriniais“ arba „vaivorykštės“ pigmentais, nors kadangi jie veikia trukdydami šviesos bangoms ir taip sukeldami spalvą, tiksliausias pavadinimas yra „trukdžiai“.

Kadangi guašas džiūsta iki matinio paviršiaus, kai kurie tapytojai klaidoms taisyti naudoja storesnio, nepermatomo guašo spalvas. Aš naudoju guašu kurdama efektus, kurių niekaip negalėjau pasiekti. Kadangi spalvos buvo vienodos per visus tuos metus, kuriuos aš piešiau, aš pirmenybę teikiu „Winsor Newton“ akvarelėms ir guašui.

Mes, kaip menininkai, visi turime natūralų ritmą - savo asmeninę saviraiškos ritmą. Būtent tokią natūralią išraišką aš vadinu „Zen“ tapyba. Zen budizmo filosofijoje jūs įsimenate kiekvieną akimirką. Šis pratimas yra skirtas informuoti ar įsisąmoninti kiekvieną jūsų teptuko smūgį. Kiekvieną teptuko sąmonę sąmoningai užmesite ant labai šlapio popieriaus.

Kai pagalvoji apie teptuko potėpius ir jų savybes, gali atsiminti lyriškus Vincento van Gogo potėpius, Claude'o Moneto staccato stiliaus kūrinį, turtingą Nicolai Fechin tekstilės kūrinį ar net galingą blogą Kalifornijos tapytojo Edgaro Payne'o kūrinį. Šiuolaikiniame Wayne'o Thiebaudo kūrinyje pyragai, pyragaičiai ir ledai buvo naudojami kreminiai, jausmingi potėpiai.

K. Paprastai dažau ant ištemptos drobės arba su geso pagrindu gruntuotų masonitų plokščių. Pastebėjau, kad vis daugiau mano srities menininkų klijuoja drobes ant masonitų ir norėčiau tai išbandyti pati. Bet aš esu susipažinęs tik su „Elmer's Glue-All“ arba „3M Super 77 Spray Adhesive“. Kokio tipo klijus rekomenduotumėte šiam procesui?

Lakas turi vieną pagrindinį darbą: apsaugoti savo paveikslus nuo sumušimo. Ir į šią misiją žiūrima rimtai, apsaugodamas paveikslo paviršių nuo tokių išorinių pavojų kaip pirštų atspaudai, maži įbrėžimai ir įbrėžimai bei pavojingos atmosferos sąlygos, įskaitant drėgmę ir taršą. Kai kurie lakai taip pat sugeria UV spindulius, tai reiškia, kad jie filtruoja saulės spindulius naikinančius ultravioletinius spindulius.

K. Ar saugu lakuoti tradicinius kiaušinių temperų paveikslus ir, jei taip, kokį laką reikėtų naudoti? O kaip su netradiciniu kiaušinių temperatu - akrilo dažų, kiaušinio trynio, lėtiklio ir akrilo srauto atpalaidavimo terpės mišiniu? Lakuoti tradicinį kiaušinių temperų dažymą dažniausiai nerekomenduojama. Lakas linkęs prisotinti tamsius paveikslo fragmentus, todėl bet koks perdažymas ar pataisymai pasireiškia nepageidaujamu būdu.

K. Neseniai bandžiau tapyti odą akrilu. Dažai vyko gražiai, tačiau man nerimą kelia bet kokios ilgalaikės problemos, susijusios su dažais ir bet kokia oda, kuri buvo apdorota .Jenny AustinScio, ORA. Tapyba ant odos nėra nieko neįprasto. Galų gale galite rasti daugybę dažytų utilitarinės odos objektų, įskaitant arklio kamanas, pavyzdžių ir tokių dekoratyvinių darbų, kaip paauksuoti ir dažyti antspaudais iš odos.

Tapydami veido bruožus, pirmiausia atkreipkite šviesos ir tamsios masės kontūrą ir padarykite šią liniją išraiškingą. Šviesos ir šešėlio sritis laikykite paprastas ir aiškias. Geometriškai pagalvokite apie formas, palyginkite kelių formų kryptį ir proporciją iš karto ir nubraukite akis, kad gautumėte tai, ką matote.