Kaip pradėti

Pradedantiesiems: įvadas į spalvų teoriją

Pradedantiesiems: įvadas į spalvų teoriją



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

XX amžiaus pradžioje Johanno Itteno spalvų teorijos pakeitė menininkų ir mokslininkų požiūrį į spalvų spektrą juos supančiame pasaulyje. Čia mes apibūdiname kai kuriuos pagrindinius „Itten“ principus - daugelį jų vis dar naudoja menininkai.

autorė Naomi Ekperigin

Pagyvina originalių spalvų ratą.

Šveicarų tapytojas ir mokytojas Johanesas Ittenas buvo pagrindinis „Bauhaus“, įtakingiausios Vokietijos meno ir dizaino mokyklos, narys. 1919–1923 m. Ittenas buvo pagrindinis tapytojas įstaigoje ir dėstė reikiamą įvadinį kursą, kuriame pagrindinis dėmesys buvo skiriamas formos ir spalvų teorijai. Šioje klasėje sukurtas ir dėstomas teorijas vis dar praktikuoja menininkai ir jos yra labai naudingos pradedantiesiems menininkams, nes jie mokosi kurti sodrias, tikroviškas ir dinamiškas spalvas.

Ittens spalvų ratas buvo nukrypimas nuo jo metu naudojamų spalvų ratų. Daugelyje jų buvo per mažai arba per daug spalvų, todėl sunku rasti ryšį tarp atspalvių, arba jie buvo per daug sudėtingi ir griežti, kad būtų lengviau mokyti. „Itten“ ratą sudarė dvylika spalvų: trys pagrindinės spalvos, trys antrinės ir šešios tretinės spalvos.

Kavinės terasa naktį
autorius Vincentas van Gogas, 1888 m., aliejus, 32 x 26.
Rijksmuseum kolekcija
Krolleris-Muelleris, Otterlo.

Naujagimis vaikas
pateikė Georges de La Tour, ca.
1645, aliejus ant drobės.
„Musée des Beaux-Arts“ kolekcija,
Renas, Prancūzija.

Pirminės spalvos yra visų kitų atspalvių statybiniai elementai ir jų negalima sukurti maišant kitus pigmentus. Jie yra mėlyni, geltoni ir raudoni.

Antrinės spalvos kiekvienas yra sukurtas iš dviejų pradmenų. Jie yra oranžinės, žalios ir violetinės spalvos. Kaip ir pagrindinės spalvos, jos yra tolygiai viena nuo kitos spalvų ratu.

Tretinės spalvos susidaro maišant pirminę ir antrinę spalvas. Jie yra geltonai žali, geltonai oranžiniai, raudonai oranžiniai, raudonai violetiniai, melsvai violetiniai ir melsvai žali.

Ryškiausias menininko poveikis šių dienų spalvų teorijai buvo tam tikrų spalvų susiejimas su konkrečiomis emocijomis. Jo knyga Spalvų menas buvo jo mokymo konspektas „Bauhaus“ ir buvo novatoriškas tiriant spalvų poveikį žiūrovui. Kaip ir kiti menininkai bei teoretikai prieš jį, Ittenas spalvas tyrinėjo ir moksliškai, ir meniškai. Tai, kas jį išskyrė iš savo amžininkų, buvo psichoanalizės panaudojimas savo teorijoms pagrįsti. Jis pažvelgė į tai, kaip spalvos paveikė žmogų, taip pat į asmenų suvokimą apie spalvą.

„Lamplight“ skaitymas
pateikė James McNeill Whistler,
1858 m., Ofortas ir sausas taškas
atspausdinta juodu rašalu ant
dramblio kaulo spalvos popierius, 6 13/16 x 4 9/16.
Kolekcija „The New York Public“
Biblioteka, Niujorkas, Niujorkas.
Kanclerės mergelė Rolin
pateikė Jan van Eyck,
1435, aliejus ant medžio, 26 x 24.
Kolekcija Luvro muziejus, Paryžius.

Dailininkui-pedagogui buvo keturios spalvos „savybės“: atspalvis, intensyvumas, vertė ir temperatūra. Atspalvis paprastai apibrėžiama kaip pradinė spalva, viena iš dvylikos pagrindinių spalvų rato spalvų. Žinant šaknies atspalvį galima maišyti spalvą, kurią jis mato, naudodamas pagrindinę paletę. Vertė yra spalvos šviesumas arba tamsumas, palyginti su balta, juoda ir pilka. Intensyvumas yra spalvos ryškumas ar blyškumas, dažnai nustatomas pagal baltos spalvos ar jos mišinio kiekį. Jis matuojamas atsižvelgiant į ryškiausią spalvų rato atspalvį, kuris yra arčiausiai spalvos. Dažnai žodžiai chroma ir prisotinimas yra naudojami pakaitomis su intensyvumu. TemperatūraIttenui buvo idėja, kad spalva būtų „šilta“ arba „šalta“ - menininkų vis dar naudojama terminologija.

Ittenas taip pat vienas iš pirmųjų sukūrė sėkmingus ryškių spalvų kontrastų kūrimo metodus. Jo septyni metodai buvo sodrumo kontrastas, šviesos ir tamsos kontrastas, pratęsimo kontrastas, papildomas kontrastas, tuo pat metu vykstantis kontrastas, atspalvio kontrastas ir šilto bei šalto kontrastas.

Sotumas susijęs su spalvos grynumo laipsniu. soties kontrastas yra grynų, ryškių ir nuobodžių spalvų derinys. Tai galima pamatyti žurnale Georges de La Tour Naujagimis vaikas, kadangi ryškūs žvakių apšviesti moterų drabužiai ryškiai kontrastuoja nuobodžiose fono spalvose.

Šviesos ir tamsos kontrastas sukuriamas, kai, kaip rodo pavadinimas, spalvos ir šviesios, ir tam tikros spalvos vertės yra derinamos. Akivaizdžiausi to pavyzdžiai yra pieštukų ir rašalų bei grafito brėžiniai, taip pat ofortai ir atspaudai. Tai galite pamatyti darbe „James McNeill Whistler“ „Lamplight“ skaitymas.

Vaizdas iš mano lango, Eragny
pateikė Camille Pissarro,
1886–1888, aliejus, 25 5/8 x 31 1/2.
Ashmolean muziejaus kolekcija,
Oksfordas.
Liūdesys dėl mirusio Kristaus su šventaisiais Jerome, Pauliu ir Petru
pateikė Alessandro Botticelli, ca. 1495 m.
tempera ant skydo, 42 x 28.
Kolekcija „Museo Poldi Pezzoli“, Milane

pratęsimo kontrastas, taip pat žinomas kaip proporcijų kontrastas, yra pagrįstas santykiniais dviejų ar daugiau spalvų sričių plotais, tokiais kaip didelis ir mažas, arba daug ir mažai. „Pieter Brueghel“ Peizažas su Ikaro kritimu, šis kontrastas daromas derinant didelį mėlyno vandens telkinį ir mažą dangų.

A papildomas kontrastas egzistuoja, kai dvi viena kitą papildančios spalvos (spalvos, priešingos viena kitai spalvų ratu) yra dedamos viena šalia kitos. Jano van Eycko Kanclerės mergelė Rolin, raudonas ir žalias motyvas (apsiaustas, pakaba ir angelo sparnas) yra svarbiausias Itteno šio kontrasto pavyzdys.

Vienu metu kontrastas atsiranda, kai priešingos spalvos dedamos viena šalia kitos, sukuriant vibracijų ar šešėlių iliuziją. Vincento van Gogo Kavinės terasa naktį, tamsiai mėlynos spalvos figūrų panaudojimas terasoje daro juos šešėliais, pirmiausia dėl šviesiai oranžinės-geltonos ir tamsiai mėlynos spalvos kontrasto.

A atspalvio kontrastas yra lengviausiai atpažįstamas, nes tai sukuriama derinant skirtingus atspalvius. Paaiškėjo, kad kontrasto intensyvumas mažėja, kai atspalviai tolsta nuo pagrindinių spalvų. Labiausiai ekstremalus šio kontrasto pavyzdys yra raudona / geltona / mėlyna ir gali būti matomas Alessandro Boticelli Liūdesys dėl mirusio Kristaus su šventaisiais Jerome, Pauliu ir Petru.

Pieter Brueghel, peizažas su Ikaro kritimu,
ca. 1558, aliejus ant medžio, 29 x 44.
Rinkti muziejus
„Royaux des Beaux-Arts“
Belgique, Briuselis.

šilto ir šalto kontrastas sukuriamas derinant spalvas, kurios laikomos šiltomis ar vėsiomis (kaip apibrėžė Itten). Šiltos spalvos, tokios kaip raudona, oranžinė, geltona ir rudos, sukelia šilumos ir jaukumo jausmą bei yra patrauklios žiūrovui. Todėl atrodo, kad šia spalva dažyti objektai juda į priekį. Šaunios spalvos, tokios kaip mėlyna, žalia ir pilka, išnyksta fone. Psichologiškai Ittenas nustatė, kad juos sieja liūdesys ir melancholija. Daugelis didžiųjų impresionistų tapytojų šį kontrastą panaudojo savo peizažuose. Camille Pissarro Vaizdas iš mano lango, Eragny, raudona / ruda / oranžinė namo spalva, derinama su vėsiu dangumi, nustato gylį ir perspektyvą žiūrovui.

Žiūrėdami meno kūrinius, dauguma žiūrovų darbe mato šiuos kontrastus, tačiau nežino, kaip juos atpažinti. Menininko žinios apie pagrindinius spalvų teorijos principus gali padėti jam sukelti emociją ir paveikti žiūrovą. Ir lygiai taip pat, kaip „Itten“ metodai gali būti pritaikyti tam tikriems efektams gauti, jie taip pat gali būti paverčiami šokiruoti žiūrovą ir parodyti temą stulbinančiais būdais.

Naomi Ekperigin yra redaktoriaus padėjėja Amerikos menininkas.


Žiūrėti video įrašą: Spalvų PSICHOLOGIJA ir POVEIKIS. ŽALIA . LAIKAS DVASIAI (Rugpjūtis 2022).