Kaip pradėti

Pradedančiųjų aliejus: paveikslo židinio nustatymas

Pradedančiųjų aliejus: paveikslo židinio nustatymas



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Gali būti sunku nuspręsti, kur sudėti elementus tapyboje, tačiau sprendimai yra labai svarbūs kuriant sėkmingą kūrinį.

autorė Naomi Ekperigin

Gali būti sunku nuspręsti, kur sudėti elementus tapyboje, tačiau sprendimai yra labai svarbūs kuriant sėkmingą kūrinį. Nors nėra vieno tinkamo būdo tai padaryti, yra specialių prietaisų, kuriuos galima naudoti norint atkreipti žiūrovo dėmesį į lankytiną vietą, taip pat sukurti apčiuopiamoje erdvėje esančių objektų, žmonių ir vietų iliuziją. Čia išvardijame kai kuriuos menininko turimus įrankius, kurie padės paveikti ir nukreipti žiūrovą.

Proporcijų ieškiklis, vaizdo ieškiklis,
ir kampo ieškiklis, kurį sukūrė
dailininko instrukcija Brianas Bomeisleris
jo pradedantiesiems studentams.

Daugelis pradedančiųjų tapytojų yra linkę skirti savo energiją tiksliam objektų piešimui ir tapybai, jiems sunku sukurti stiprią kompoziciją. „Nesunku priblokšti visas galimybes, kurias atranda kraštovaizdis“, - sako dailininkas-instruktorius Jamesas Sulkowskis, kuris seminarus plenero metu moko padėti studentams įveikti sprendimų priėmimo baimę. Kai kurie menininkų instruktoriai siūlo naudoti vaizdo ieškiklį, kurį daugelis menininkų naudoja, susidūrę su didele scena. Vaizdo ieškiklį galima įsigyti bet kurioje meno prekių parduotuvėje arba pasidaryti paprastą iš kartono. Nepriklausomai nuo medžiagos, jis tarnauja tam pačiam tikslui: vaizdo ieškiklis leidžia menininkui išskirti pagrindinius scenos elementus ir apžvelgti kelias kompozicijas prieš pasirašant vieną popieriuje. Susidūrus su didele scena, naudinga užduoti kelis klausimus. Kodėl aš noriu tapyti šią sceną? Kas iš pradžių mane tai patraukė? Koks turinys reikalingas norint pritraukti žiūrovą ir priversti jį pajusti tai, ką jaučiu? Atsakant į šiuos klausimus tampa aišku, kad duota scena nėra akmenuota, net jei objektas yra kalnų grandinė. Menininkas gali pakeisti sceną taip, kad ji atitiktų emocijas ar žinią, kuria jis nori pasidalinti su žiūrovu. Kraštovaizdis ar natiurmortas yra skirti vaizduotei sužadinti ir jutimams sužadinti; tai turėtų būti vaizdas, kurį maldaujama piešti ar piešti. Jei tam tikra sritis ar vaizdas nėra patrauklus, pakeiskite vietą arba pasirinkite kitus objektus. Arba galima sandariai apkarpyti sceną ir sutelkti dėmesį į mažiausias detales, kurios didelėje scenoje dažnai nepastebimos.

Sulkowskis rekomenduoja studentams nustatyti židinio tašką prieš tepant teptuką ant drobės. „Nesvarbu, kokiomis aplinkybėmis menininkas turi identifikuoti savo paveikslo židinį ir tada struktūruoti tapybos procesą, kad žiūrovas iškart suprastų dominančią vietą. Kai tapyba plenere, labai svarbu nepamiršti apie tai atkreipti dėmesį, kad nereikėtų gaišti laiko ir energijos kuriant drobės sritis, kurios yra antraeilės svarbos. “ Tas pats pasakytina ir tapant natiurmortą.

Našvilio dailininkas-instruktorius Gayle'as Levée praleido, kad jos dirbtuvių studentai valandas praleisdavo kurdami elementus, kad sukurtų geriausią kompoziciją. Ji pataria, kad jie iš pradžių sukauptų daugiau objektų, nei mano, kad jiems reikės, o tada pasirenka vieną iš jų kaip židinio tašką. „Pirmiausia įdėkite tą daiktą, o po to padėkite atraminius gabalus“, - siūlo ji. Tapydamas natiurmortą, Levée pradeda nuo židinio ir matuoja drobę proporcingai lankytinos vietos centrui.

Atspindžiai aukse
autorius Gayle Levée, 2007, aliejus, 16 x 20.
Kolekcija Karlas T. Dennisas.

Jos paveiksle Atspindžiai aukse, Levée taiko trečdalių taisyklę, kad atkreiptų žiūrovo dėmesį į vazą ir vaisius (vaizdas kūrinio demonstracija). Tai yra vienas iš kelių įrenginių, galinčių atkreipti žiūrovo dėmesį į susidomėjimo centrą. Ši tapyboje ir fotografijoje naudojama taisyklė skirta išgauti estetiškesnę kompoziciją. Tai pataria menininkams drobę padalyti į tris dalis tiek horizontaliai, tiek vertikaliai, o susidomėjimo centrą išdėstyti susikirtimo taške arba viršutiniame ar apatiniame rėmo trečdalyje. Tai padarius, židinio taškas išimamas iš drobės „negyvojo centro“, o žiūrovo akis nukreipiama per visą erdvę. Tai galima pamatyti Joseph Wright iš Derby paveikslo Eksperimentas su paukščiu oro pompoje, kuriame jis įdeda figūras į viršutinį ir apatinį trečdalius, taip pat į kairįjį ir dešinįjį drobės trečdalius.

Derbis taip pat naudoja šviesą kurdamas didelio kontrasto sritis, kurios natūraliai traukia akį. Jis sukuria vieną šviesos šaltinį, kuris sklinda iš centro, bet ne vienodai apšviečia visas figūras. Žiūrovo akys natūraliai traukiamos į ryškiausiai apšviestas figūras ir šešėliais žvelgiančius ta pačia kryptimi, o tai nukreipia žiūrovo dėmesį. Kol jauna moteris kairėje žiūri į drobės kraštą pas savo kompanioną, jo žvilgsnis į ją neleidžia žiūrovo akiai nubėgti nuo drobės. Centro kairėje esantis senukas atrodo išorėje, kuris padeda sukurti kur kas didesnės erdvės ir galbūt nematytų dalyvių iliuziją. Viršutiniame dešiniajame kampe esantis mėnulis siūlo papildomą šviesos šaltinį ir sukuria grėsmingą toną, kuris nustato žiūrovo nuotaiką. Tai jokiu būdu nėra pats svarbiausias kūrinio elementas, tačiau jis yra gyvybiškai svarbus emocijoms, kurias jis sukelia, ir todėl Derbis atkreipia žiūrovo dėmesį į tai, padarydamas jį šviesų, palyginti su tamsiais debesimis, supančiais jį ir šešėliniu. interjerą jis apšviečia.

Avenue lOpera
autorius Camille Pissarro, 1898, aliejus.
Privati ​​kolekcija.

Daugelis kraštovaizdžio tapytojų nukreipia žiūrovo žvilgsnį tiesiomis linijomis. Tai dažnai pastebima ežerų, upių, upelių, tvorų ir kelių pavidalu. Tokiais atvejais trimatės erdvės iliuzija sukuriama naudojant perspektyvą. Objektams atsitraukiant nuo vaizdo, jie natūraliai susiaurėja, o žiūrintysis eina keliu, kurį sukuria didėjant gyliui. Pavyzdžiui, Camille Pissarro „Avenue l’Opera“: „Morning Sunshine“, žiūrovo akis yra aukščiau žemės paviršiaus ir užima sceną. Tačiau mus tolumoje traukia besitraukiantis kelias. Mūsų žvilgsnį dar labiau atspindi dideli pastatai iš abiejų pusių, einantys kelio keliu. Taip pat darbe matome trečdalių taisyklę, nes dangus užima viršutinį rėmo trečdalį, o fontanai yra iš abiejų pusių. Tai palieka tuščią erdvę centre, nors ją aiškiai užima praeiviai ir šia kryptimi žiūrintis žiūrovas.

Kurdamas ryškių kontrastų ir ryškios šviesos zonas bei asimetriškai nustatydamas lankytinas vietas, menininkas gali subtiliai ir galingai nukreipti žiūrovo žvilgsnį. Nustačius židinį, emocijų ar pranešimo išsiaiškinimas padės nuspręsti, kuris iš minėtų priemonių efektyviausiai papasakos aiškią ir žadinančią vaizdinę istoriją.

Naomi Ekperigin yra redaktoriaus padėjėja Amerikos menininkas.


Žiūrėti video įrašą: Aliejaus challenge. (Rugpjūtis 2022).