Metodai ir patarimai

Technika: estetinis dizainas

Technika: estetinis dizainas


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Kaip teatro scenografija, detalių akys ir istorinių tradicijų bei perėjimų tyrimas gali padėti kompozicijai tapyti ir piešti.

autorius Ray Rizzo

Savo klasei apie kostiumų ir dekoro istoriją, Niujorko menininkas ir pedagogas Lowell Detweiler sukūrė specifinį požiūrį į interjerų tyrimą. Pristatydamas pamokos planą su savo menine vizija, Detweileris suteikia unikalią perspektyvą ir neįprastą įžvalgą, kuri gali būti naudinga visiems menininkams, siekiantiems geriau suprasti savo kuriamą aplinką.

Detweileris apibūdina scenografijos pagrindus apibendrindamas, taip padarydamas savo mokymus prieinamus kiekvienam menininkui, bandančiam papasakoti istoriją su įvaizdžiu. „Panašiai kaip ir kompozicijos kūrimas paveikslui, spektaklyje turite būti atrankas, ką uždėsite ant scenos, nes informuojate žmones apie kiekvieną jūsų pasirinktą elementą. Pavyzdžiui, jei manote, kad visi kambariai yra gražūs, iš tikrųjų nežiūrite į kiekvieną kambarį atidžiai. Kai kurie kambariai yra negražūs. Įspūdinga, galbūt, bet estetiškai nepatraukli. Kurdami rinkinį, turite savęs paklausti: ar žmonės neturi blogo ar gero skonio? Ar jie vulgarūs, ar nuobodu? Jei tai yra dvaras, galbūt į valgomąjį įdėsite triratį motociklą. Turtingi žmonės turi ir nepaklusnius vaikus.

„Tačiau jūs norite būti informuotas prieš priimdamas šiuos sprendimus dėl kompozicijos, - sako jis, - ir bet kokios rūšies istorijos studijavimas suteiks jums perspektyvos ir pranašumo“.

Detweileris tvirtai tvirtina, kad suprantant ir mokantis valdyti aplinką, reikia atkreipti dėmesį į mažiau aiškias kosmoso detales. „Dažna mano piešimo studentų klaida yra ta, kad jie patraukia į blizgančius aplinkos elementus, tačiau nesupranta savo funkcijos. Tipiški rūmai yra tipiški rūmai, tačiau tai nėra ypač informatyvu, kaip iš tikrųjų gyvena juose esantys žmonės. Jūs taip pat nenorite praleisti begalinės technologinės pažangos, vykstančios ir buitinėje aplinkoje. Pavyzdžiui, kažkam kilo idėja padaryti židinius ties juosmeniu, kad moterims nereikėtų atsistoti ant kelių. Kažkam kilo idėja, kad reikia stalčių, kad žmonės ne visada turėtų nešioti drabužius iš komodos dugno. Kažkam kilo idėja sukurti standartizuotą virtuvės darbo matavimo sistemą. Koridoriaus idėja yra puiki idėja, atsiradusi dėl privatumo poreikio. “ Kiekvienas iš šių pavyzdžių iliustruoja mažas ir dažnai nepastebimas detales, į kurias reikia atsižvelgti, kad jos galėtų susiburti kuriant įtikinamą ir vizualiai stimuliuojančią sceną ar kompoziciją.

1 pav. A eskizas
Renesanso Palazzo.
Visi meno kūriniai tai
Straipsnis Lowell Detweiler.

Per pastaruosius dešimt metų Detweileris rengė savo pamokų knygas. Turi būti įtraukta į knygą daugiau nei 550 eskizų, kuriuos Detweileris panaudojo įkvėpdamas savo studentus mokytis daugelio dalykų, informuojančių apie dizainą ir estetiką. „Man svarbiausia buvo imtis išsamių tyrimų ir padaryti juos įdomius“, - sako jis.

Norėdami tai padaryti, Detweileris sumaišė savo akademinį mokymą su asmeniškesniais savo paties meno aspektais. Detweilerio paveikslai dažnai būna emocingi ir neatsiejami, erdvę ir kompoziciją papildo nuotykių jausmu. Jo tapybos stiliaus įtaką jo dėstymo stiliui galima pamatyti remiantis jo unikalia vizualinio dizaino koncepcija, kurioje pastatai, kambariai ir kostiumai dažnai rodomi įvairiais laikotarpiais ir iš įvairių perspektyvų vienu metu.

Kitoje eskizų serijoje „Detweiler“ parodo vieną kambarį, egzistuojantį per tris istorinius laikotarpius vienu metu.

2 pav. Eskizas
17 amžiaus kambarys.

Pvz., (1 pav.) Detweileris eskizuoja renesansinį Palazzo, kuris tuo pačiu metu atskleidžia jo fasadą, grindų planą, vidų ir galinę sieną.

„Esmė yra žiūrėti į struktūrą kaip į mašiną, o ne tik į rinkinį. Aš noriu, kad studentai matytų pastatą kaip skulptūrą ir tai darydami įtrauktų abi savo smegenų puses. Yra kūrybinis aspektas, bet yra ir mechaninis aspektas, ir jie turi sugebėti suvokti abu. “

„Šie kambariai paaiškina galimybes“, - sako jis. „Aiškinu perėjimus nuo geometrinių, daugiatekstūrių, sunkių XVII a. Pabaigų modelių prie XVIII a. Pradžios vienos faktūros kambarių“.

3 pav. A eskizas
dizaino perėjimas
tarp XVII a
ir 18 a. kambarys.

(2 pav.) „1600-ųjų pabaigoje veidrodžiai buvo brangūs. Gyventojai nebenaudojo veidrodžio atspindžio, todėl nukreipė veidrodį į išorę. Tačiau iki 1720-ųjų veidrodžiai buvo pigesni ir tai jau nebuvo problema. Taip pat atkreipkite dėmesį, kad perėjus židinį pamažu mažėja. Viduramžių namuose buvo šie dideli židiniai, kurie ilgainiui išsivystė į mažesnes prancūziškas versijas, panašias į tas, kurias turime šiandien. Taip pat matote, koks sunkus yra lango dizainas 1650 m. Stiklo tūris yra mažesnis, nes didelių stiklo gabalų nebuvo ir jie turėjo sujungti mažesnius gabalus. Čia taip pat yra du skirtingi būdai, kuriais stalas būtų padengtas - su pritvirtintu audiniu arba su stalo kilimu. Atkreipkite dėmesį ir į paauksuotą odą ant sienos po langu ir gobelenus, kurie kabo virš durų.

„Pereidami į XVIII amžių (3 pav.), Mes matome daugiau žalvario rankenų ir šaltą
tokios medžiagos kaip marmuras pakeičiamos šiltesnėmis medžiagomis, tokiomis kaip mediena. Greitai viskas pagaminta iš medžio, o baldai yra lengvesni. Be to, medienoje matote daugiau kreivių, o ne kietų kampų. “

4 pav. Anketos eskizas
XVIII amžiaus kambarys.

Detweilerio knyga, užpildyta tokiomis pamokomis ir patarimais, kaip antai paminėti, vis dar tobulinama, tačiau menininkams, norintiems sustiprinti savo kritines akis istorinėmis žiniomis apie dizainą ir funkciją, jis rekomenduojamas toliau. Buitinis pasaulis („Laiko gyvenimo knygos“, „Fairfax“, Virdžinija).

Apie pedagogą
Lowell Detweiler dėsto scenos ir kino dizainą pagal Niujorko universitetų „Tisch“ menų mokyklos Niujorke programą. Kaip tapytojas, jis dalyvavo grupinėse parodose, be kita ko, „La MaMa Galleria“ ir „Leslie-Lohman“ galerijose, Niujorke. Jo rinkiniai ir kostiumų dizainai buvo matomi Brodvėjuje, off-Broadway ir off-off-Broadway. Detweileris taip pat buvo dizainerio padėjėjas įvairiuose filmuose ir televizijos laidose, įskaitant Šeštadienio vakaras gyvai ir „Square One“ televizija, už kurį gavo „Emmy“ apdovanojimą. 1996 m. Detweileris gavo Davido Payne'o-Carterio apdovanojimą už puikų mokymo lygį.

Ray Rizzo yra rašytojas ir scenos menininkas, gyvenantis Brukline su žmona ir kate. Jis yra meno ir kultūros tinklalapio „Motherlodge“ įkūrėjas ir bendradarbis. Tai yra jo pirmasis indėlis į Amerikos menininkas.


Žiūrėti video įrašą: Nauja šypsena per vieną dieną - estetinis plombavimas Albadenta klinikoje Alytuje (Gegužė 2022).