Piešimas

Piešimo pagrindai: kaip sudėti žmogaus formą

Piešimo pagrindai: kaip sudėti žmogaus formą


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Ankstesniuose numeriuose mes paaiškinome, kaip analizuoti ir teisingai nupiešti skirtingas kūno vietas. Šioje pamokslinėje figūros apžvalgoje mes visa tai sujungiame.

pateikė Danas Gheno

Svoris Stasis
pateikė Dan Gheno, 2006 m.
spalvotas pieštukas ir baltas
anglis ant tonuoto popieriaus,
24 x 18.

Nepasistatysite namo nedarę nuorodos į projektą ar bandydami leistis į kelionę nepasikonsultavę su žemėlapiu, nebent nustatytumėte DVD grotuvą, nežiūrėdami į naudojimo vadovą. Ar norėtum?

Galbūt jūs taip darytumėte, kaip daro dauguma iš mūsų, dėl to atsirastų laikrodis, kuris amžinai mirksi 12 val., Ir laikmačio įrašymo funkcija, kuri niekada neranda norimo kanalo ar programos. Daugelis iš mūsų požiūrį į figūrą piešia taip, tarsi bandydami išradinėti ratą kaskart, kai nubraižysime žmogaus pavidalą. Yra daugybė naudingų vadovėlių, kuriuose pateikiama svarbi informacija apie figūrą ir jos struktūrą bei paviršiaus ypatybes. Menininkai kaupė šią sunkiai apdorotą informaciją per kelis šimtmečius ieškodami ir analizuodami kiekvieną menininkų kartą, remdamiesi ankstesnės kartos atradimais. Šių žinių galima rasti daugelyje rinkoje esančių meninės anatomijos knygų, taip pat bendrose paveikslų piešimo knygose, tokiose kaip Richardas G. Hattonas. Figūros brėžinys rankinis (nebaigtas spausdinti), tačiau dauguma jų neperskaitytas paprasto dailės studento ir daugelio meno profesionalų, bijančių išryškinti savo „kūrybiškumą“.

Tiesa, šiek tiek anatominių žinių gali būti labai pavojingas dalykas. Dėl kruopštaus dalyko tyrimo menininkas gali nudžiuginti, pervargęs, raumenis supjaustyti piešiniais, kuriuos sužavėjo jo naujos žinios. Tai sunkiai išmokau, kai, būdamas 10 metų, preliminariai pradėjau mokytis anatomijos. sternocleidomastoidas kaklelis buvo mano pirmas rastas ir mėgstamiausias kelias savaites raumuo. Aš negalėjau nubrėžti kaklo, kuris būtų cilindrinio tvirtumo, bet aš tikrai didžiuojuosi savo „žiniomis“, tai yra, kol nepradėjau skaityti daugiau anatomijos knygų. Svarbiausia, kaip perspėja daugelis anatomų savo vadovėliuose, taip gerai išmokti anatomiją, kad gali ją pamiršti. Tokiu būdu jis netrukdo jūsų kūrybiniam impulsui, leisdamas jūsų pasąmonei tyliai ir spontaniškai pateikti techninę informaciją, kai jums jos reikia.

Raumenys iš šono
kūno

pateikė Jan Wandelaar.

Raumenų pavadinimai: A) serratus anterior,
B) išorinis įstrižasis,
C) dubens ar žandikaulio keteros
su užpakaline ketera į
teisė pažymėti ir
priekinė ketera kairėje,
D) deltinis raumuo ir
E) raumenų grupės pratęsimas.

Maždaug mėnesių trukdydamas į atmintį, įsimindamas raumenis ir piešdamas guminius, suglebusius piešinius, supratau, kad man reikia iš naujo pradėti mokslus. Kaip visose anatomijos knygose rekomenduojama, aš pradėjau sutelkti dėmesį į žmogaus formos griaučius. Kaip ir visiems prieštaraujantiems jaunuoliams, man buvo sunku sutikti su tiesa: kad raumenys sektųsi ties rankos ir kojų kaulų kreivėmis, taip pat didelėmis plokščiomis šonkaulių narvo ir dubens formomis. Tačiau netrukus pamačiau savo tyrimo rezultatus: daugiau ritmo ir garsumo jausmo piešinių piešiniuose.

Neįmanoma pateikti visų meno pasaulio sukauptų žinių apie žmogaus formą vienoje knygoje, jau nekalbant apie šį vieną straipsnį. Nesvarbu, ar norite piešti figūrą tradiciniu ar išraiškingu būdu, tai padeda perskaityti kuo daugiau skirtingų anatomijos knygų - kiekviena knyga pakartoja tam tikrą informacijos esmę, tačiau kiekviena knyga pateikia keletą netikėtumų ir atskleidžia sultingus faktus, praleistus. kitų. Tikiuosi, kad šie dalykai yra kelio žemėlapis, padedantis pradėti jus nuo savo kelionės. Šiame straipsnyje aš apibendrinsiu, ką laikau svarbesnėmis pamokomis, kurias įgijau tyrinėdamas žmogaus formą, jo struktūrą ir anatomiją. Didžiausią dėmesį skirdamas žmogaus paviršiaus paviršiaus ypatybėms, paaiškinsiu, kaip panaudoti šias žinias, norint piešti tūrio ir matmenų dinamines figūras. Nors dabar ir tada turėsiu paminėti kai kuriuos anatominius terminus, nereikia jaudintis. Jų tikrai nepatirsite, jei retkarčiais nurodysite dvi elegantiškai paprastas Jano Wandelaaro diagramas.

Pagrindinė figūra
Pagrindinė figūra, kaip aš ją vadinu, yra pati svarbiausia žmogaus formos dalis. Pagaminta iš krūtinės ir dubens, pagrindinė figūra naudojama kaip mazgas arba bagažinė, iš kurios kyla visa kita, įskaitant visą figūros gestą ar laikyseną, jau nekalbant apie kaklą ir galvą, rankas ir rankas bei kojas. ir kojos. Kaip jau minėjau pirmame savo straipsnyje, skirtame Piešimas (2003 m. ruduo), labai svarbu pastebėti, kad krūtinė ir dubens juda priešingai viena kitai; jie niekada nesėdi tiesiai, vienas virš kito. Stovint, krūtinė dažniausiai patariama atgal (žr Tolumoje), o dubens pasviręs į priekį. Tuo tarpu sėdimoje vietoje dubens dažniausiai pataria atgal ir krūtinė slenka į priekį. Jei neišmanysite šio pagrindinio opozicijos gesto, jūsų piešinys neišsaugos jokios detalės.

Kūno raumenų vaizdas iš priekio
pateikė Jan Wandelaar.

Raumenų pavadinimai:
F) lenkiamųjų raumenų grupė,
L) linea alba,
N) apatinis įdubimas,
S) suprasterninė išpjova ir
krūtinkaulio arba krūtinkaulio viršus,
P) girnelė, T) blauzdikaulio vidinis galas,
I) zona netoli vidurio taško
kūno, arti
trochanter ir šiek tiek žemiau
kur pagrindinė priekinė koja
raumenys (tiesiosios žarnos šlaunikaulis)
patenka į dubens.

Šiuos santykius kartais sunku suvokti piešiant žmogaus figūrą, ypač jei nežinote palaikančių griaučių formų. Daugelis mano pradedančiųjų studentų nusivylę šaukia: „Aš girdžiu, ką jūs sakote, bet aš to negaliu pamatyti. Man tai atrodo kaip guzas!“ Atsakydamas atkreipiu dėmesį į matomus kaulėtus orientyrus ar raumenų formas, kurias galite naudoti analizuodami šių formų pakreipimą. Ant stovinčios figūros atkreipkite dėmesį, kaip skrandžio raumuo smarkiai pasislenka į vidų po pilvo mygtuku. Galinėje dalyje užpakalinė dubens ketera (C gale) dažnai matomas ant plono modelio, pasvirusio į priekį beveik lygiagrečiu tempimu į skrandžio raumenį. Net ir pilno dydžio modelyje viršutiniai sėdmenys ar gluteus medius linkęs sekti dubens kaktos pakreipimą po apačia (žr Svoris Stasis). Toliau pažvelgiu į krūtinkaulį arba kaulinį šonkaulio narvelio paviršių, sėdintį tarp krūtų ir krūtinės raumenų. Ant stovinčios figūros šis kaulėtas orientyras visada pasislenka į viršų. Liemens gale beveik visada galite pamatyti bent jau apatinio šonkaulio narvelio struktūros aidą, net ir esant sunkiam modeliui. Ši šiek tiek išlenkta forma galiukus nukreipti į priekį ties krūtinės kaulo kampu priekinėje krūtinės dalyje. Nors jos yra tik dvi išorinės linijos, jos veikia kaip lygiagrečios vertikalios plokštumos ant dėžutės. Ir kai šios dvi imituojamos dėžutės sukraunamos priešingomis kampomis viena kitai, jos sukuria dinamiką kontrapposto, arba liemens formų priešinimasis.

Kol kas mes svarstėme tik liemens priekinę ir užpakalinę plokštumas. Daugelis menininkų atsimena, kad piešė šoninėse plokštumose, kylančiose aukštyn ir žemyn nuo liemens, nes dažniausiai šviesios ir tamsios formos paprastai lūžta. Nors daugelis šių menininkų žino, kad liemens viršutinė plokštuma yra, jie dažnai pamiršta jį nupiešti. Viršutinė plokštuma gali būti įsivaizduojama kaip savotiškas nuožulnus stalviršis, kuris prasideda nuo peties viršaus arba trapecijos. Jis įvyniojamas žemyn per viršutinę rankos dalį arba deltiniai (D) ir ribojasi su pakaušiais arba raktikauliais, ir toliau žemėja link centrinės linijos. Per daug menininkų piešia apykaklės horizontaliai tiesiai per liemenį, nupjaudami plokštumos gylį ir išgaudami popieriaus ploną liemens variantą. Dažniausiai žiūrint iš priekio arba iš šono, apykaklės slenka žemyn į kaklo duobę, sukurdamos plačią plokštumą, dramatiškai pasvirusią į priekį. Kartu su įstrižai esančiu kaklu, ši viršutinė plokštuma veikia kaip natūralus skerspjūvis, parodantis visą liemens gylį ir tūrį. Tai taip pat labai svarbu bendram figūros gestui; tai yra dar vienas šonkaulio narvelio galo atskaitos taškas, lygiai taip pat, kaip viršutinės arba apatinės dėžutės brėžimas gali parodyti formos pasvirimą erdvėje. Maždaug tuo metu apykaklės kaulai atrodo tiesūs arba atrodo, kad kreivai kyla į viršų, kai žiūrite į juos mažesniu kampu arba kai figūra pasvirusi atgal nuo jūsų požiūrio taško (žr. Nuogas vyras).

Tolumoje
Dan Gheno, 2005 m., spalvotas pieštukas,
11 x 8.

Kai nustatysite bendrą pagrindinės figūros gestą, turite giliau pažvelgti į atraminę struktūrą. Pirmiausia raskite vidurio liniją, nesvarbu, ar brėžiate liemens priekinį, arba užpakalinį vaizdą. Galiniame vaizde galite pamatyti vidurio liniją, atspindėtą paties stuburo centrinėje struktūroje. Priekinę vidurio liniją rasti šiek tiek sunkiau, tačiau ji tariama kauliniame tarpe tarp krūtų (S-N) ir eina žemyn skrandžio viduriu arba rectus abdominus. Plonuose ar raumeninguose modeliuose dažnai galite pamatyti vidurio liniją, einančią per vertikalią liniją, vadinamą linea alba (L), kuris dalija skrandžio raumenis. Krūtinė ir dubens yra pastatytos ant dvišalės struktūros, o tai tiesiog reiškia, kad viena formos pusė atspindi kitą. Bet būkite labai atsargūs piešdami vidurio liniją. Paprastai liemenį matome tam tikrame perspektyviniame nuosmukyje. Tai reiškia, kad tolimesnė formos pusė, už vidurio linijos, užims mažiau vietos. Net daugelis pažengusių menininkų pamiršta atsižvelgti į perspektyvą. Kai kurie iš jų mano, kad centrinė linija yra per daug elementari, kad jaudintųsi, tačiau skubėdami jie dažnai padaro pagrindinę figūrą per didelę. Nepaisant to, nesijaudinkite, jei pateksite į šią spąstus. Jūsų žarna jums pasakys, kad kažkas ne taip, ir kai pavažiuosite pavėluotą centro liniją per liemenį, labiau tikėtina, kad pagausite ir ištaisysite savo klaidą.

Nuogas vyras
pateikė John Singer Sargent,
grafitas, 9? x 7¾.
Kolekcija „Wadsworth Atheneum“,
Hartfordas, Konektikutas.

Gaunamas švelnumas
Nors šios gairės tiks visiems paveikslams, net natiurmorto objektams, nėra tokio dalyko kaip bendra figūra. Aš paaiškinau anksčiau Piešimas kaip įgyti panašumo piešiant ar piešiant veidą (2006 m. ruduo). Paprasčiau tariant, jūs padalijate atstumus tarp ypatybių į tris segmentus, įvertindami, kuris atstumas yra ilgiausias, o kuris trumpiausias. Jei nerandate panašumo tokiu plačiu lygiu, niekada to nepadarysite, nesvarbu, kiek detalių įmesite į veidą. Tas pats pasakytina apie liemenį. Pabandykite panašiu būdu išmatuoti liemens priekį, padalydami jį į tris skyrius ir palyginkite kiekvieną jų santykinį ilgį, lyg tai darytumėte su savybėmis. Pirmasis segmentas prasideda nuo kaklo duobės, arba suprasterninis įpjovimas (S) ir baigiasi žemiau spenelių ties infrasterninis įpjovimas (N); antrasis prasideda ties apatiniu pjūviu ir baigiasi prie bambos; paskutinis skyrius prasideda nuo bambos ir baigiasi ties gaktos kaulu. Sukūrę šią pagrindinę sistemą, jei norite, galite apsilankyti mieste.

Tačiau elkitės atsargiai! Kai kurie menininkai pernelyg pakabinti prie detalių, ypač krūtų ir pečių ašmenų. Daugelis žmonių linkę pritraukti krūtį per didelę arba įsmeigti juostelę į šonkaulio narvelį, kad atrodo, kad krūtys plūduriuoja už liemens ir neturi atramos. Su vienodu dažniu menininkai linkę pečių ašmenis nupiešti per mažus ir tvirtus prie liemens, nepalikdami pakankamai vietos šonkaulių narvui. Šių detalių paprastai nepaiso, kai pirmą kartą sudarinėju pagrindinės figūros brėžinį. Vietoj to aš susikoncentruoju ties šonkaulio narvelio apatinių kreivių nustatymu, perimdamas krūties ir pečių ašmenis. Tada, naudodamas atraminį paviršių, ant viršaus pridedu šias paviršutiniškas detales. Nepamirškite ant savo moteriškos formos piešinių pridėti šiek tiek papildomų pektinų virš krūtų. Visų pirma, pasitikėk savo akimis! Nors žodis dvišalis reiškia absoliučią simetrišką ryšį tarp abiejų liemens pusių, visada yra šiek tiek skirtumų nuo normos: viena krūtinė paprastai yra šiek tiek mažesnė už kitą, o viena „šešių pakuotės“ abs pusė ar segmentas yra didesnė. arba labiau apibrėžti nei kiti.

Studijos Hamanui
pateikė Mikelandželas, ca. 1511 m.
raudona ir juoda kreida, 10 x 8.
Kolekcija Teylers muziejus,
Harlemas, Nyderlandai.

Piešdami sėdimą figūrą,
naudinga palyginti
viršutinės ir
apatinės kojos, tada palyginkite kiekvieną
individualus kojų segmentas iki
liemens ilgis.

Šonkauliai yra ypač viliojanti ir gluminanti detalė. Daugelis suglumusių menininkų pažvelgia į šonkaulius ir mato įkyriai judantį detalių audinį, kuris, atrodo, suskaido į ilgas ir trumpas formas, kartais kampines, kartais kreivas, einančias visomis skirtingomis kryptimis. Jums bus lengviau juos išanalizuoti, jei atsimenate, kad šonkaulių narvelio struktūra iš esmės yra stačiakampio formos ir kad atskiri šonkauliai laikosi šios formos, pradedami aukštai nugaroje ties stuburu, o paskui lenkiami žemyn link priekio (žr. Mikelandželo Studijos Hamanui). Baisios komplikacijos prasideda, kai prie šios paprastos masės bandote pridėti du labai elegantiškus raumenis: serratus priekinis (A), kuris patraukia šonkaulius iš viršaus ir išorinis įstrižas (B), kuris patraukia iš apačios. Laimei, šie, atrodytų, sudėtingi raumenys turi savo logiką, kaip nukreipti akis ir pieštuką. Serratas yra dantytas raumuo, turintis trumpus piršto pavidalo segmentus, kurie atskirai kasa šonkaulius. Bendras raumuo seka patikimą lanką, einantį iš apačios po pečių ašmenimis ir nukreiptą į spenelį priekyje, prieš tai galutinai išnykstant po krūtinkauliu. Išorinis įstrižasis yra tas pavidalas, kuris grakščiai išsidėstęs virš klubų sportuojančių žmonių ir graikų bei romėnų statulose; Deja, dauguma iš mūsų tai patiria kaip savo meilės rankenas. Kaip rodo jo pavadinimas, šis raumuo pakyla į šonkaulius įstrižai, o gerai išsivysčiusiems asmenims šis raumuo taip pat atrodo kaip pirštas. Išorinis įstrižasis raumuo kerta aukščiau esantį serratą, tarsi dvi rankos būtų suspaustos, sulankstytos į tą patį patikimą, lenktą lanką, kuris veda viršutinį raumenį.

Galūnės
Kaip galite prisiminti iš ankstesnių šios serijos dalių, žinote, kad man patinka pradėti savo figūros brėžinius „veiksmo linija“. Sukurtas Thomas Eakinsas, šis terminas reiškia liniją, įsivaizduotą arba iš tikrųjų nubrėžtą ant jūsų popieriaus, nurodančią bendrą figūros trauka ir veikimą. Pagrindinė veikimo linija paprastai eina per visą figūros ilgį nuo galvos iki kojų, ją riboja specifiškesnės, papildomos, papildomos traukos linijos, einančios per atskiras galūnes. Gilindamasis į piešimo procesą, susikoncentruoju ties pagrindine figūra, o vėliau pereinu į galūnes, kurios ją spinduliuoja. Paprastai pasislenkiu į atramines galūnes ar galūnes, pavyzdžiui, kojas stovėdamas pozoje arba ranką, jei modelis atsilenkia sėdimoje padėtyje. Galvą ir kaklą aptariau viename iš ankstesnių „Piešimo“ straipsnių, todėl dabar daugiausia dėmesio skirsiu rankoms ir kojoms aptinkamajai struktūrai ir gestiniams ritmams.

Nuolatinis nuogas
pateikė Pierre-Paul Prudhon, anglis
sustiprinta balta kreida ant mėlynos spalvos
popierius, 24 x 13¾.
Dailės kolekcijos muziejus,
Bostonas, Bostonas, Masačusetsas.

Susidaro silpna lenkimo linija
kelio gale
kur susikaupia šlaunikaulis ir blauzdikaulis,
paprastai viduryje
bendras kojos ilgis.

Rankos ir kojos
Daugeliui menininkų sunku pritvirtinti rankas ir kojas prie pagrindinės figūros, kad atrodo, kad galūnės natūraliai išauga iš liemens saugiai ir patikimai. Yra paprastas sprendimas, kuris skambės taip paprastai, kad galbūt nenorėsite jo priimti - vis tiek pabandykite. Proto akyje įsivaizduokite pagrindinę figūrą taip, lyg tai būtų lėlė, ištiestomis rankomis ir kojomis, palikdami tuščias, ovalo formos kryžmines dalis, kur galūnės turėtų būti pritvirtintos. Tada įsivaizduokite, kad rankos ir kojos pritvirtintos prie tuščių plyšių. Tai padės įsivaizduoti galūnių santykį su liemens didžiaisiais plokštumais. Rankos atveju jis yra tvirtai įsišaknijęs į liemens šoninę plokštumą, o ne kabinamas už krūtinės, nes kai kurie žmonės mėgsta piešti viršutines galūnes. Ranka slysta giliai į pagrindinę figūrą ir yra aprišta „pečių diržu“, priekyje esančiais krūtiniais; pečių plokštuma, apykakliai ir deltiniai raumenys; ir mentės raumenys, arba kapšelis, už. Ranka negali judėti nepaėmusi liemens dalies. Kai ranka pasislenka į priekį, aukštyn arba atgal, ji paima pečių juostą. Atkreipkite dėmesį, kaip pečių ašmenys beveik liečiasi, kai abi rankos sukasi atgal, arba kaip pektai ir kaukolė juda aukštyn, kai ranka tai daro. Įdomu pastebėti, kad kaukolei nedaro įtakos aukštyn judanti ranka, kol prieš pat galūnė pradeda judėti virš peties linijos.

Dėl šios pečių juostos rankos judėjimas yra didelis, tačiau, kai ranka kabo lygiagrečiai kūnui, galūnė dalyvauja tais pačiais šviesos modeliais, kurie valdo liemenį, kaip matote Indijos elgeta Georges Seurat. Ir kai liemens šoninė plokštuma yra visiškai šešėlyje, visa ranka taip pat dažnai patenka į tamsą. Nepaprastai svarbu atsiminti, kad rankos ir kojos iš esmės yra cilindro formos, nepaisant jų padėties ar apšvietimo padėties. Tačiau ranka ir kojos nėra paprastos, lygios vamzdinės formos. Kaip ir liemens, rankos ir kojos yra sudarytos iš daugybės kietų, staigiai besisukančių raumenų ir kaulų, dėl kurių galūnės pasislenka į lemiamą priekinę, šoninę ir užpakalinę plokštumas ir suskaidomos į vienodai ryžtingas šviesias ir tamsias formas.

Taip pat turite būti labai atsargūs jungdami koją prie dubens. Nepilkite kojos į klubo ar dubens viršų, kaip tai daro paprastai daugelis menininkų. Šis aukštas kojos išsidėstymas nepalieka daug vietos judėti galūnėje. Kai kurie pereinamieji raumenys jungiasi su dubens kakleliu, tačiau didžiausia kojos masė patenka į dubens vietą daug žemiau, ties kūno vidurio tašku (I), kur ji yra lankstesnė ir gali laisviau pasisukti. Kaip ir rankos, koja yra sukonstruota panašiu cilindro pagrindu, veikiama visų tų pačių plokštumų ir apšvietimo efektų - su viena dažna išimtimi: dažniausiai šviesos šaltinį statome virš modelio, taigi ant paprastos, stovinčios kojos, stiprumas šviesa paprastai radikaliai išsisklaido, kai kaskaduojasi žemyn per ilgą galūnės ilgį. Šviesą pastebėsite daug ryškesnę ten, kur pilnesnė viršutinės kojos dalis pasislenka link šviesos, nei ties apatine koja. Kita vertus, pėda dažnai atsigręžia į šiek tiek daugiau šviesos nei į apatinę koją, nes horizontaliai pasvirusi viršutinė laiptelio plokštuma yra nukreipta į šviesą tiesiogiai nei bet kokia forma ant vertikaliai orientuotų kojų. Net jei žemai dedate šviesą ant žemės, jūs paprastai patirsite tą patį šviesos išsklaidymo efektą, tik atvirkščiai.

Indijos elgeta
pateikė Georges Seurat,
ca. 1878 m., Grafitas,
19 x 111/4. Privati ​​kolekcija.

Atkreipkite dėmesį į šešėlių modelius
ant ginklų, palyginti su tais
liemens.

Kaulai
Šiose cilindrinėse rankose ir kojose nėra nieko griežto ar tiesi. Nepaisant to, kartais sunku įžvelgti subtilų, lenktą veiksmo liniją, einančią per galūnes, net kai jos yra pasilenkusios. Atidžiai apžiūrėkite: apatiniai galūnių kaulai subtiliai kreivėja, paimdami raumenis į juos. Kai kuriems menininkams gali prireikti ilgai atsisakyti išankstinio nusistatymo ir pamatyti šiuos lengvus posūkius, einančius per galūnes. Tiesą sakant, kai liepė ieškoti nusilenkimo, daug menininkų nepaaiškinamai kreivai nukreipia galūnes priešinga kryptimi. Tada, kai jie pagaliau supranta sąvoką, jie dažnai ją persistengia. Pvz., Piešdami apatinę ranką, pakabintą į bet kurį iš jų, jie pažvelgs į raumenų masę, kuri nusileis žemiau ulnos, ir dažnai perdėtai išaukštins jos išvaizdą, nubrėždami bendrą dilbį kaip pervirtos tešlos gabalą. Jei tai esate jūs ir norite išvengti šio efekto, pabandykite vizualizuoti kaulinę struktūrą po oda ir raumenų apvalkalą. Atminkite, kad architektūriniu požiūriu šie galūnių kaulai iš esmės yra svorio laikikliai arba kolonos. Kaulai sukurti iš subtiliai ištobulintų posūkių ir posūkių, kad rutulys būtų pakankamai nukreiptas, kad nukreiptų stresą sukeliantį kūno svorį ir veiksmus į išorę nuo savo ilgų formų šerdies. Jie negali per daug išlenkti už savo pagrindinės stulpelio struktūros arba jie užsifiksuos kaip šakelė. Kitas svarbus architektūrinis punktas: Venkite tokios pat erzinančios problemos, kai apatinės rankos ir kojos yra per plonos, paliekant vos tiek vietos vienam kaului, jau nekalbant apie du kaulus, kurie palaiko abi priekines galūnes.

Jei jums sunku tai pamatyti, uždėkite kažkokį atsekamąjį popierių ant vieno piešinio ir nupieškite kaulus apačioje. Pažiūrėkite, ar jūsų piešinys yra prasmingas, ir patikrinkite, ar subtiliai lenkti kaulai tiktų jūsų piešiniui, „nesulaužant kaulų“, kad jie atitiktų netinkamą apvalkalą. Daugelis menininkų pasiilgsta šio pratimo, kol peržiūri Mikelandželo, Leonardo anatominius eskizus ir studijas Medūzos plaustas pateikė Théodore Géricault. Jie buvo seni meistrai, o ne rango mėgėjai. Štai kodėl jie suprato, kad prireikus reikia grįžti į kaulus. Jie žinojo, kad norint geriau suprasti paviršiaus formas ir ritmus, jūs kartais turite kurti iš vidaus struktūros ir išeiti į išorę.

Haris sėdi, susikibęs rankomis
Dan Gheno, 2006 m., spalvotas pieštukas
ir balta kreida ant
tonuotas popierius, 24 x 18.

Kaip matote iš
Mikelandželo pavyzdys Studijos Hamanui,
naudinga palyginti
viena kūno dalis kitai įvertinti
figūros proporcijos.
Bet netapk negalvojančiu
proporcingų gairių pažeidėjas,
ypač stebint
figūra suplanuotu požiūriu.
Pasitikėkite savo akimis - išmatuokite kiekvieną kūną
dalis prieš galvą. Tada
išmatuokite kiekvieną galūnės skyrių šviežiai
vienas kito atžvilgiu, kaip jie atrodo
šiuo metu tavo akiai, ne
pagal išankstinį kanoną.

Veiksmas ir judėjimas
Tarp rankų ir kojų yra daugybė raumenų ir griaučių paralelių. Tačiau kojos pasižymi daug dinamiškesniu ir ritmingesniu siluetu, ypač žiūrint iš šono. Kojų kaulai daugiau nei kreivai lenkiasi. Tiesą sakant, vienas iš blauzdos kaulų, šeivikaulis, yra tiesesnis ir nesisukinėja kaip jo ranka, spindulys. Tačiau dėl masyvių raumenų, kojos, kojos rodo dramatiškesnį pirmyn-atgal vaizdą. Viršutinėje kojos dalyje didesni raumenys sėdi priekyje, o blauzdose - masyvesni raumenys, sėdintys nugaroje, sukuriant pakaitinius patinimus, kurie grakščiai juda iš priekio į nugarą. Net kaulai dalyvauja šiame formų nesėkme. Žiūrėdami į koją iš priekio, atkreipkite dėmesį, kaip viršutinės kojos kaulas, šlaunikaulis pasvirę į vidų, o blauzdos apatiniai kaulai, blauzdikaulis ir šeivikaulis šaudo žemyn vertikaliau. Kai raumenys yra pilnesni apatinės blauzdos išorėje, susidaro įspūdis, kad apatinis kojos aspektas yra atsuktas atgal, šiek tiek į vieną viršutinę kojos pusę. Rezultatas - spyruoklinė struktūra, kuri eidama veikia kaip amortizatorius. Vizualiai šis kantri efektas tarp blauzdos ir blauzdos labai išryškėja atliekant veiksmą, kai figūra yra nesubalansuota ar bėga. Tarp žmogaus formos ir mūsų keturkojų draugų yra daug naudingų analogijų, kurios padėtų suprasti. Kadangi gyvūnai labiau priklauso nuo kojų greičio skrendant ar kovojant, jų galūnių zigzago smūgio amortizatorius yra daug ekstremalesnis ir tęsiasi per kojų pirštus. Tai nėra tokia dramatiška kaip gyvūno, tačiau spyruoklinis žmogaus kojos veiksmas taip pat tęsiasi žemyn į mūsų kojas, per pėdos arką ir kojų pirštus, kurie pasukami aukštyn ir paskui žemyn, tarsi patraukdami žemę už brangaus. gyvenimas.

Siekdami anatominių ir struktūrinių žinių, neignoruokite dinaminio judėjimo poveikio žmogaus formai. Tai reiškia, kad jei nuspręsite pakeisti rankos ar pėdos padėtį ar gestą, turite pakeisti ir visą ranką ar koją. Atsistokite prieš veidrodį ir pabandykite pajudinti koją į vidų, bent šiek tiek nelenkdami kojos į išorę. Jūs netgi pajusite posūkį, traukiantį visą ilgį ant klubo.

Viską sudėjus
Kaip rodo ankstesni pavyzdžiai, jūs negalite studijuoti figūros dalių, nežiūrėdami į jos visumą. Kaip mes viską sudedam į organizuotą, proporcingą, sklandžią visumą? Pirmiausia pradedu savo eskizą improvizaciniu būdu, pasitikėdamas savo žarnynu ir akimis, kai jį apžiūriu. Tuomet, kaip ir daugelis menininkų, aš paprastai naudoju galvą kaip savo matavimo vienetą, vertindamas jį pagal visą kūną ir kiekvieną pagrindinę kūno dalį. . Po to, kai įsitikinu, kad dalys dirba su galva, imuosi priešingų priemonių didesniame lygmenyje, įvertindamas pagrindines kūno dalis viena prieš kitą. Siekdama kuo mažiau sumaišties, ieškau tokių kūno dalių, kurios matuojant yra vidutiniškai lygios. Paprastai vadovaujuosi kontroliniu sąrašu, pirmiausia lygindamas viršutinę ranką su apatine ranka, paskui viršutinę koją su apatine koja ir galiausiai kiekvieną atskirą kojos skyrių prieš liemenį. Nenustebkite, jei jums sunku atskirti galūnes į lengvai išmatuojamus, vienodus viršutinius ir apatinius segmentus. Pabandykite įsivaizduoti ranką, pradedant nuo peties ir baigiant plaštakos virbalu. Rankos gale paprastai rasite alkūnės vidurį. Priekinėje rankos pusėje paprastai rasite vidurinį tašką ties dideliu iškyšuliu vidinėje rankos pusėje, vadinamoje žastikaulio epikondilija (kaltininkas, kuris sukelia juokingą dilgčiojimo jausmą po to, kai jį paspausite). Koją galvok apie šlaunikaulį iki kulno pagrindo. Pusės kojos tašką paprastai rasite tiesiai po kelio sąnario ar girnelė (P) iš priekio; ir nugaroje, esančioje už silpnos vietos lenkimo linija (žr. Prudhons Nuolatinis nuogas) kelio gale. Abu šie kojos segmentai yra labai panašaus ilgio į vertikalųjį atstumą, einantį tarp žandikaulio keteros ir pakaušio kaulo - ypač naudingas matavimų rinkinys piešiant sėdimąją pozą (žr. Prudhons). Moterų nuogybių tyrimas. Visos šios kūno dalys yra gerai suderintos viena su kita, kaip jūs tikriausiai jau pastebėjote, jei praktikuojate jogą. Daugelį jo dalių galima tvarkingai sulankstyti viena į kitą, o rankos ir kojos gali tolygiai įsikišti į save ir liemenį į galūnes (žr. Michelangelos Studijos Hamanui). Kaip visada - ir aš negaliu to pakankamai pabrėžti - šis matavimų kanonas yra tik trumpas taškas, suteikiantis jums vietą pradėti ir ką nors konkretaus, kad galėtumėte pagrįsti savo sprendimus. Žiūrėdami į modelį paklauskite savęs, kur figūra ir jos dalys nukrypsta nuo vadinamosios normos.

Moterų nuogybių tyrimas
pateikė Pierre-Paul Prud’hon, 1809 m.
kreida ant mėlyno popieriaus, 23¼ x 12½.
Kolekcija Pierpont Morgan biblioteka,
Niujorkas, Niujorkas.

Patikėk savo akimis
Galiu pasiūlyti tik trumpiausias šio straipsnio apžvalgas ir galbūt paskatinti tęsti studijas savarankiškai. Tačiau net ir turint daugybę puikių anatomijos knygų, į kurias galite kreiptis, neužtenka vien nesąmoningai dirbti su diagramomis ir tekstais - atlikti savo gyvenimo tyrimus ir padaryti anatomines diagramas tikras jūsų akims ir protui. Nešiokite mažą anatomijos knygą, kai einate į eskizų klasę arba kai dirbate savo studijoje iš modelio. Peržiūrėkite knygą, kai tik pamatysite kūno gabalą, kurio nepažįstate ir kurio negalite atpažinti iš ankstesnių tyrimų.

Tačiau prisiminkite svarbiausią pamoką, kurios galite išmokti iš šios serijos piešdami: Patikėkite savo akimis! Nepatenkite į spąstus, užklupusius daugelį dėstytojų, kurie be proto deklamavo romėnų epochos tekstus apie anatomiją, kai jie išpjaustė savo studentų kardelius prieš- ir ankstyvojo Renesanso epochoje. Ištyręs didįjį „Pergamum“ anatomą Galeną, kai buvo neteisėta išpjaustyti žmones, šie tekstai buvo pagrįsti gyvūnų, dažniausiai kiaulių ir kartais šimpanzių, išpjaustymu. Visi paskaitų salėje, įskaitant dėstytoją, galėjo pamatyti, kad žodžiai ne visada atitiko tai, ką matė jų akys. Deja, per daug metų jie pasitikėjo tekstu. Kiek žmonių mirė šiais ankstyvaisiais laikais, nes gydytojai nepasitikėjo savo akimis? Neleiskite, kad vienas iš jūsų piešinių pražūtų, nes pasitikėjote knyga, o ne savo akimis.


Žiūrėti video įrašą: Piešiame Kakę Makę (Gegužė 2022).