Piešimas

Akrilo: Dažymas vietoje dideliu mastu

Akrilo: Dažymas vietoje dideliu mastu


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Tinkamai paruošus ir naudojant tinkamas medžiagas, galima sukurti didelius akrilo peizažus maloniai.

Andrew Paquette'as

2003 m. Pradžioje aš išėjau iš didelio streso animacinių filmų pramonės Holivude, Kalifornijoje, ir persikėliau į Arizoną, kur galėjau atsidėti pietvakarių temų tapybai. Dabar kiekvieną savaitę darau nuo dviejų iki keturių 36-x-48 akrilo paveikslų ir laukiu kuo daugiau Arizonos ir Pietvakarių tapybos.

Velykų cholla
2004, akrilas, 36 x 36.
Visi šio straipsnio meno kūriniai
kolekcija dailininkas.
Nors tai ne mano
įprasta praktika, aš išsiugdžiau
šį paveikslą mano studijoje
iš fotografijų. Sužavėtas
su ankstyvu poveikiu
ryto šviesa ant šio kaktuso,
Aš net turėjau ją piešti
nors aš žinojau poveikį
ilgai neužtruktų
vietos tapybai.
Aš padariau reikšmingą
kompozicijos pakeitimai
ir nuotraukų spalva ir
buvo patenkintas bendru
rezultatai. Tai yra pirmasis
naujos simbolinės grupės
peizažai. Šiam
Aš ieškojau pietvakarių
tema, kuri buvo provokuojanti
Velykos.

Iš pradžių išmokau dažyti greitai, nes dirbau visą darbo dieną, o piešti turėjau tik šeštadienio popietėmis. Aš žinojau, kad jei kada nors norėsiu gauti galeriją, kai dar buvau pakankamai jaunas, kad galėčiau ją įvertinti, turiu naudoti savo laiką kiek įmanoma protingiau. Dabar dažau greitai, nes man patinka spontaniniai efektai, kuriuos galiu pasiekti. Tačiau tapyba greitai nereiškia, kad esu slaptas. Tai reiškia, kad paveikslams skiriu tiek laiko, kiek jiems reikia, ir jų neperdedu.

Tapyba greitai reikalinga. Pažodžiui tapyba gali būti pagaminta per tiek laiko, kiek reikia drobei padengti dažais. Geriausias būdas man yra iškirpti kuo daugiau žingsnių, kad aš turėčiau uždengti drobę. Tai reiškia, kad prieš pradėdamas turiu žinoti, ko tikėtis, ypač kalbant apie tai, kaip ketinu organizuoti elementus. Jei žinau, kuriuos šepetėlius naudoti, kokius teptuko potėpius naudoti, o ką aš noriu daryti su kompozicija ir spalvomis, aš galiu praleisti laiką tapydama, o ne subraižydama galvą, galvodama, ką daryti, ar gerai supratau.

Beveik be išimties savo paveikslus pradedu ir pabaigiu vietoje. Gali būti nepatogu nešioti ir dirbti su tokiomis didelėmis drobėmis vietoje, tačiau aš norėčiau dirbti didelėmis, nes man patinka naudoti visą ranką teptuko potėpiams. Dėl to man atrodo patrauklūs platūs smūgiai. Kai dažai krinta, jie labai greitai džiūsta. Dėl orų, kurie būna silpni, oras ilgiau šlapia, bet aš tuo dažnai nesinaudoju Arizonoje. (Kartą turėjau visą paveikslą nuplauti iš drobės, palikdamas įvairiaspalvę pudrą prie mano kojų.) Dėl šios priežasties bandau sukurti paveikslą aplink spalvas, kurios nesimaišys. Jei manau, kad svarbu sumaišyti spalvas, tada aš iš anksto sumaišau dvi ar tris spalvas, kurias noriu iš anksto sumaišyti, įdėkite porą šepetėlių su tomis spalvomis ir nugręžkite jas kuo greičiau.

Norėdamas surasti objektus, aš tiesiog važiuoju sunkvežimiu ir nuskenuoju kraštovaizdį, kad galėčiau nudažyti vietas. Aš taip pat dažnai bandau užmiesčio kelius ir naudojuosi kiekviena proga pasiklysti, kad padidinčiau savo potencialių svetainių duomenų banką. Neturiu katalogų svetainių, galvodamas apie maisto prekių pirkimą, piktžolėjimą aplink namus ar keliones į paskirties vietą, apie kurią skaičiau vadove. Jei mano sunkvežimis buvo pakrautas dažais, aš visur kur sustosiu. Pakeliui aš dažniausiai pastebiu pusšimtį kitų vietų, kurias norėčiau nutapyti, kad vėliau apžiūrėčiau. Kai gyvenau Kalifornijoje, paprastai nuvažiavau 350 mylių į dažymo vietas. Dabar, kai esu Arizonoje, dirbu 100 mylių atstumu nuo savo namo, kad naktį galėčiau miegoti savo lovoje, o ne sunkvežimyje. Didžiausia problema ieškant vietų yra ta, kad kadangi piešiu tokiais dideliais masteliais, aš turiu sugebėti gauti sunkvežimio stovėjimo vietą per kelis šimtus jardų nuo objekto. Aš mačiau daugybę vietų, kurias man labai patinka dažyti, tačiau net neįsivaizduoju, kaip patektų į jas savo sunkvežimyje.

Trylika mylių iki teismo rūmų Butte
2003, akrilas, 36 x 60.
Atkreipkite dėmesį, kaip
tolimi kalnai šiame paveiksle
yra beveik visiškai tiesūs.
Kai piešiau, pamačiau
kad jie buvo labai arti buvimo
tiesiai. Pramogoms nusprendžiau panaudoti
mano T-kvadratas efektui sustiprinti.
Leidau sukryžiuoti mažus, nesunku medžius
kraštas, bet efektas tobulas
geometrinis tiesumas. Man patiko
rezultatas, ir džiaugiuosi, kad leidžiau sau
tai padaryti, nes tai man priminė
kad aš darau paveikslą nebūtinai
griežtai peizažo reprodukcija.
Po šio darbo aš daugiau naudojau tiesias juostas
dažnai kituose
dykumos kalnai.

Kai sunkvežimyje susikroviau visas atsargas, retai pasukau atgal. Aš tik kartą grįžtu tuščiomis rankomis. Mėgstu nuvažiuoti ilgą atstumą prieš sustodamas tapyti, nes tai suteikia man galimybę atsipalaiduoti ir pamiršti kasdienes problemas. Kai supratau, kad pastebėjau kraštovaizdį ir pabandžiau nupasakoti, kaip jį nutapyti, užuot galvojęs apie nesandarų stogą namuose ar kokią nors kitą problemą, pradedu ieškoti vietos, kur galėtų apsiversti.

Pasistatęs savo du molbertus (vieną drobėms, kitą - dažams ir vandeniui laikyti), valgau viską, ką atsinešiau su savimi, ir kišenėse susidedu du butelius vandens. Aš tai darau, nes aš įpratęs valgyti vėl, kol aš baigiau. Kai tik pradedu tapyti, nesustoju prie nieko, išskyrus gerti vandenį. Norėdami sutaupyti laiko, naudoju sportinius butelius. Aš neatsitraukiu nuo paveikslo. Aš nesėdžiu, kad pailsėčiau kelius. Aš nesustoju atvėsti. Aš piešiu, tada piešiu. Baigęs viską mestau atgal į sunkvežimį, tada brūkšteliu į artimiausią maisto prekių parduotuvę ar restoraną maistui ir pertraukai vonioje.

Niekada nedarau išankstinių eskizų ir nefotografuoju. Aš pakankamai gerai atkreipiu dėmesį, kad šios priemonės nereikalingos. Be to, man ilgiau užtrunka piešinio iš nuotraukos ar eskizo nustatymas, nei atliekant visą paveikslą nuo nulio. Be to, sekimas yra nepaprastai nuobodus. Prieš pritaikydamas bet kokią nepermatomą spalvą, darau išdėstymą tiesiai ant drobės. Priklausomai nuo objekto sudėtingumo, tai gali būti taip paprasta, kaip horizonto linija su keliais taškais, vaizduojančiomis pagrindinių bruožų vietas, arba tai gali būti labai sudėtingas piešinys, kuriam atlikti prireikia beveik dienos, prireikus dviejų ar daugiau išvykų. tepti dažus. Aš tai padariau keletą kartų - tokiems paveikslams kaip Sveiki atvykę į Arizoną ir „Art Rock“—Kartais keletą dienų praleidžiu viešbutyje, kai užbaigiu posėdžius.

Tie piešiniai yra du sudėtingiausi paveikslai, kuriuos aš kada nors piešiau. Pirmasis, Sveiki atvykę į Arizoną, yra sudėtingas dėl visų sutampančių plokštumų. Be to, jame yra nervus sujaudinančių daiktų, kurie gyvatės priešais kitas liesas detales, juokdarys. Tai reiškia, kad, jei suklysiu, turiu nudažyti foną. Antras, „Art Rock“, buvo sudėtinga, nes tema buvo tokia artima, kad galėjau pamatyti detalę. Mano taisyklė: jei matau, galiu dažyti. Štai kodėl atstumas nuo manęs iki objekto lemia mano naudojamo šepetėlio dydį.

Sveiki atvykę į Arizoną
2003, akrilas, 48 ​​x 36.
Piešimo atžvilgiu tai yra viena iš
mano sudėtingiausi paveikslai. aš turėjau
grįžti į sceną antrą dieną
paguldyti į dažus.

Aš naudoju „Golden Fluid Acrylic“. Jie tiekiami purškiamaisiais buteliais, kurie man labiau patinka, nes dažus galiu išgauti greičiau nei su prisukamais vamzdeliais. Gebu manipuliuoti buteliais viena ranka; vamzdeliai trunka du. Norėdami išlaikyti dažų skystį, naudoju „ArtBin“ šešių plyšių dėžutes, kurios yra pakankamai gilios, kad kiekvienoje plyšyje būtų pilnas butelis skystų dažų. Kiekviename paveiksle naudoju dvi ar tris dėžutes. Pirmajame aš išpilu vandenį į kiekvieną plyšį, kad užpildyčiau juos pusiau. Tada įmerkiu į vandenį nedidelį kiekį atsitiktinių, nebrangių spalvų neapdorotų dažų. Tai yra mano piešimo spalvos. Aš greitai nusiprausiu savo piešinyje. Baigęs aš paimu šviežią paletę ir sumaišau šešias dažniausiai scenoje naudojamas spalvas, paprastai tai yra trijų ryškiausių objektų šviesus ir tamsus variantai: dangus, debesys ir uolos. Aš užpildau plyšius tokiais dažais, kad net jei susidarys oda, dažai išliks šlapi bent jau tol, kol bus baigti, jei ne ilgiau. Ant paletės dangtelio nedideliais kiekiais išspaudžiu modifikavimo spalvas. Tai yra spalvos, kurios, jei reikia, sumaišomos mažais kiekiais iki pagrindinių spalvų.

Teptukams dažniausiai naudojuosi ilgais rankiniais Winsor Newton University baltaisiais nailonais. Aš taip pat turiu keletą akvarelės šluotelių. Turiu keturis nuostabius, bet brangius „Tran“ šepetėlių dėklus. Vėlgi, tai yra laiko taupymas. Visi maži šepetėliai yra vienu atveju, vidutinio dydžio šepetėliai - trečiuoju, dideli - trečiu, o mano trumpi rankena - ketvirta. Tai taupo laiką rūšiuojant teptukais, kol dažau. Prieš išeidamas iš namų, kartais pasirenku paletę, tačiau dažniausiai tai darau vietoje, nes sunku nuspėti, kokios spalvos dominuos kraštovaizdyje, ypač jei dar nenusprendžiau, kur tapsiu. Taigi aš turiu tris dėžutes dažų (aš labiau mėgstu didelius 16 uncijų butelius) ir renkuosi maždaug 12 spalvų, kurias dažniausiai naudojuosi rinkdamasi. Aš turiu visus likusius dažus tuo atveju, jei „Ive“ neišleistų vieno butelio, bet aš paprastai atsakau teisingai.

Dažniausiai naudoju „Masterpiece Monet“ drobes. „Masterpiece“ neštuvai gaminami iš geros, tvirtos medienos. Jie turi kryžminius petnešėlius visuose kampuose ir viduryje, kokio aš naudoju, ir jie yra susegti gale, o ne šonuose. Tai sukuria saugų, gerai pagamintą drobę.

Vitnis atskleidė
2003, akrilas, 36 x 60.
Aušrai atvykus į šią sceną,
debesys pakilo ir radau, kad esu nusėtas
tiesiai priešais šį nuostabų
vaizdas į kalną. Aš nupiešiau apatinį paveikslą
prieš pat debesys vėl apsigyveno
blokuodamas mano vaizdą. Aš laukiau beveik an
valanda sniege. Galų gale, debesys
vėl pakilo, bet įsikūrė šiek tiek vėliau.
Pradėjau šį darbą būdamas penkerių
ryto ir baigėsi 5:30 vakare,
tapyba nuo penkių iki 15 minučių, tada laukia
maždaug valandą. Po pirmųjų poros kartų
ankstyvą rytą aš niekada daugiau nebegavau
aiškus kalno šūvis. Tarp mano eskizo
spalvos, kurias jau sumaišiau, ir šešėlinės
užuominų apie įvairias kalno dalis
kad atsiras dabar ir tada, aš buvau
gebanti baigti drobę.

Visi mano geriausi paveikslai yra tie dalykai, apie kuriuos turėjau laiko pagalvoti prieš pradėdamas dažyti. Jį sunku padaryti tokiu būdu, nes aš taip pat turiu tyrinėti naujas svetaines, tačiau dabar bandau apmąstyti savo temas ir pasirinkti vietą prieš išeidama iš namų. Išvažiuodamas galvoju apie pačias paprasčiausias kompozicijas, svarstau savo galimybes ir iš esmės tapyčiau galvoje. Kai atvyksiu, turiu gerą mintį, ko noriu. Negaliu sau leisti daug laiko, todėl daugiausia dėmesio skiriu paveikslo plano vykdymui. Greitis yra esminis dalykas. Jei turiu kelis posėdžius, aš toliau galvoju apie kompoziciją, teptukų potėpių tvarką, spalvas ir pan., Kol esu viešbučio kambaryje laukdamas kitos dienos. Laikas nuo laiko aš keisčiau savo metodą, kai piešiu, tačiau tai būna retai. Jei noriu patobulinti savo techniką, man patinka tai daryti tarp paveikslų, o ne prie paveikslo. Paveikslų yra tiek daug, kad nėra tiek daug rūpesčių, ar galiu kiekviename patobulinime panaudoti visus patobulinimus. Aš niekada nieko neįgyvendinsiu - ir visada kitas paveikslas.

Andrew Paquette yra menininkas Phoenix mieste, Arizonoje. Jam atstovauja „Taos“ galerija Skotsdelyje, Arizonoje. Apsilankykite jo svetainėje http://www.paqart.com/.


Žiūrėti video įrašą: Kaip pakeisti kuro filtras AUDI A6 C6 AUTODOC PAMOKA (Gegužė 2022).